齐白石没有出过国，他被公认为是二十世纪传统中国画的大家。但他曾是民间画师，画过含素描方法的肖像画。他早期的草虫，有时也能看到光影画法的影响。他的大写意花鸟、人物和山水，有强烈的个性和活跃的生命感，但在二十年代，不大受北京画坛的认可。
一九二六至一九二七年间，国立北平艺专校长林风眠发现并聘他任艺专国画教席；一九二八年，又被北京大学艺术学院院长徐悲鸿发现并聘为教授。林、徐都曾留学法国，林传承欧洲现代艺术，徐传承欧洲古典写实绘画，对当时北京画坛的保守倾向都持批评态度，他们不约而同地喜欢和肯定齐白石。
林风眠担任校长期间，还聘请了法国画家克罗多（André Claudot，1892～1982）来艺专任教。克罗多在诸多艺专同事中，独喜齐白石的作品，请他刻了一方“克罗多”印，还为他画了肖像。在克罗多的法文简历中，特别提到“在北京发现了齐白石”。“发现”二字，是意味深长的。齐白石在《白石老人自传》中说到这件事：“有一个法国籍的教师，名叫克利（罗）多，还对我说过：他到了东方以后，接触过的画家，不计其数，无论中国、日本、印度、南洋，画得使他满意的，我是头一个。他把我恭维的了不得，我真是受宠若惊了。”
一九二一至一九二六年间，身为驻中国外交人员的捷克画家齐蒂尔（Vojtech Chytil）在北京美术专门学校兼任教职，并结识了一些北京画家，其中最为交厚的是齐白石、陈年（1876～1970）和萧谦中（1883～1944）。在一九二八至一九二九年之交、一九三一年、一九三三至一九三五年间，齐蒂尔又多次以画商的身份来到北京，先后购藏了大量中国画作品，带回捷克。齐蒂尔最称赞齐白石，购买他的画也最多，说他“是一个摆脱旧绘画束缚、有自己独特风格的画家”，并多次在欧洲展出齐的作品。
一九三O年六月至一九三一年初， 有日美血统、二十六岁的美籍艺术家野口勇（Isamu Noguchi）来北京，结识了齐白石，向他学习水墨画，并创作了数量可观的水墨画作品。这一年，齐白石六十八岁，正进入艺术创作的盛期。香港散文家董桥《清白家风》一文，由记述购得齐白石《清白家风》一画，谈及了野口勇。文章说，日本经济学家胜泉外吉一九二五到一九三一年在横滨正金银行北平分行做事，同事伊藤丹宗介绍他购画而认识了齐白石。野口勇在胜泉家中看到齐白石《清白家风》一画，叹为绝品，说这才是真正的艺术!“翌日胜泉一早带他去拜会齐白石，彼此语言不通而格外投契，野口勇竟然跟随齐白石学画国画学了六个月。”董桥的记述源自胜泉外吉等的回忆文字。“跟随齐白石学画国画学了六个月”一句，可以理解为拜师学了六个月，也可以理解为没拜师但常去向齐白石请教。
野口勇在北京绘制了大量水墨画。然而与齐白石的花鸟虫鱼题材不同，他酷爱的是用水墨画表现人体。他吸收了齐白石简洁有力的笔致来勾画人物，如怀抱婴儿的乳母、人力车夫等，然而最为大胆的是用水墨画裸体人像，并且尺幅极大，宽达两米到三米，显示出他日后设计雕塑和景观，处理大空间尺度的先兆。
野口没有模仿齐白石，而中国的齐氏门人，几乎都有模仿其师的经历。作为混血儿，野口的身份认同是双重的。他因日籍父亲不欢迎他去日本而滞留北京。在人种和文化上都和日本有传统因缘的中国，他也许有一种找到文化之“根”的感觉。在日本军队疯狂侵略中国的时候，他用中文在一幅抱婴母亲的作品上题道：“我从伟大的中华民国，学习生命的艺术。今天侵略者蹂躏这亚洲大陆，忘记日本文化的根源，我不愿意忘记我艺术的宗师。大中华的子孙呀，你们生在多难的环境，更能养成爱好和平反抗残暴的性情。你们是将来的创造者，为中华建立的新的运命。野口勇识。一九三八年三月九日。”
在他的名字下面，钤着齐白石所刻“野口勇印”。
野口勇把齐白石的画介绍给了不少日本画家和文人。综上所述，齐白石被发现了很多次，包括野口的发现。返回搜狐，查看更多